El jefe o el cine sobre los otros

"El desprecio constituye el complejo emocional que articula y mantiene la jerarquía, el estatus, la categoría y la respetabilidad"

 William Ian Miller, Anatomía de asco.

Hace unas semanas, Jack Casablanca en el foro de Pajarera del medio, definió bien la actitud de quienes intentamos seguir ocupándonos del cine colombiano como críticos, a pesar del marcado anti intelectualismo del medio, o para ser más exactos, de su odio a los críticos, salvo cuando somos útiles en la rueda del mercadeo de las películas y los egos. Para Casablanca lo que hacemos representa "una nueva forma de neurosis". Asumo que es así.

Pero una película como El jefe no puede ser fácilmente ignorada o echada a la ligera en un saco común con otras producciones, a pesar de las pistas sugeridas en su equívoca publicidad, que se juega a fondo por un público masivo y popular. Aunque la campaña de expectativa, centrada en la figura arquetípica del jefe, no informe realmente nada sobre la película, le permite a uno sospechar de que se trata de otra incursión "desde arriba" en los comportamientos del colombiano promedio (¿?), con buenas dosis de desprecio racial y de clase.

Pero uno está dispuesto a confiar en que un proyecto de este tipo, coproducido con Lagarto Cine de Argentina, gestionado desde Colombia por la distribuidora independiente Babilla Cine y basado en un libro de Antonio García, uno de los escritores jóvenes mejor promocionados, un libro -Recursos humanos- escrito con la tutoría de Mario Vargas Llosa, etc, etc., uno está dispuesto a confiar -repito- en que de esas combinaciones algo bueno tiene que salir.


Pero no. El jefe es una película que toma una historia con mucho potencial sobre la tupida red de traiciones en que se sostiene el mundo laboral y familiar y la convierte en un híbrido poco afortunado entre el thriller y la comedia. Al desatender los elementos propios del primer género -intriga, suspenso, crimen-, optando por encadenarlos de forma confusa o por lo menos con inverosímiles amarres, la película se juega todas sus cartas en buscar la complicidad del público a través de un tratamiento de comedia. Y aquí se desbarranca y cae en todos los tópicos del cine colombiano.

Como es habitual en nuestro cine, la creación de personajes se reemplaza por unos cuantos rasgos de clase y de apariencia física -no voy a decir raza- que se supone que los definen. Se confía en que con esta ubicación del personaje, desde lo exterior, se activen en el público todos sus prejuicios. Y nuestras películas suelen complacer esos prejuicios al pie de la letra, evitando toda construcción sicológica de los personajes y, de paso, cualquier cuestionamiento sobre el orden social.

Todos los personajes de El Jefe, y la estructura y organización misma de la película, responden a ese procedimiento. Así, la esposa maltrecha físicamente por un reciente embarazo -Marcela Benjumea- debe ser traicionada por su despampanante amiga -Katherine Porto- y el insatisfecho esposo -Carlos Hurtado-: el jefe de una compañía colombo-argentina de mermeladas, que en realidad es la fachada de una mucho más efectiva empresa de producción de detergentes.

Cuando, por poner un ejemplo, la película quiere mostrar el infierno en que se puede convertir un matrimonio, no lo hace demostrando ese devenir como algo que le puede ocurrir a cualquiera, sino "desde arriba", es decir, como algo que le ocurre a los otros: a los feos, a los que se parten el lomo trabajando -o maltratando a los demás en el caso de nuestro protagonista-, a los que engordan y usan ropa interior ordinaria. La identificación del público (y la implicación del director) se basa en su superioridad.

Como ocurría en Bluff, otra comedia negra -por poner un solo ejemplo- son los listos y los bellos quienes se salen con la suya. Se reserva para el final una sorpresa al espectador, pero uno tendría que haber sospechado antes que la lógica de la película llevaba irremediablemente hacia allá. El cine colombiano ha recorrido un largo camino -¿el mismo del país?- desde aquella cándida celebración de lo popular de una película como La estrategia del caracol hasta este fascismo encubierto de una película como El jefe donde según el debutante director Jaime Escallón, en declaraciones a Semana: "todo el mundo va a encontrar un pedazo de sí mismo en alguno de los personajes". http://www.semana.com/noticias-enfoque-principal/todos-tienen-algo-jefe/150208.aspx

Más aún, agregaría yo, todos podríamos encontrar en El jefe, la satisfacción del clasista y el racista que llevamos dentro, y vengarnos vicariamente del pobre y del feo, y encontrar nuevas razones para alternativamente odiar y desear a aquellas bellas mujeres que no sueltan prenda y no dan puntada sin dedal. En fin, la película es un manual de hostilidad social en todas las direcciones.(1).

Ya que este estilo y visión del mundo ha hecho carrera en Colombia, no sobra preguntarse si merece ser mirado como una especie de super-estructura o relato nacional, como una suerte de "nueva ficción fundacional" que traduce las bases ideológicas de lo que es la convivencia social en Colombia aquí y ahora. El cine, supuestamente un discurso crítico, no haría más que heredar exclusiones de vieja data y servir de punta de lanza a la "profilaxis social".

Este asunto ya lo había intuido yo mismo en el artículo escrito para Cahiers du Cinéma España, y disponible en este mismo blog: como no podemos eliminar de hecho al otro -al que no cuadra en la norma de lo correcto y deseable para nuestra fábula de identidad social, sexual y racial-, lo hacemos simbólicamente. Y el cine colombiano nos permitiría escenificar esa necesidad y compensarnos de su imposibilidad práctica.

Notas: (1). Recomiendo el libro de William Ian Miller, Anatomía del asco, para quien quiera leer más al respecto de cómo se despliegan socialmente estos mecanismos de hostilidad, especialmente el capítulo: "El desprecio mutuo y la democracia".


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